Эмиль и Лука рассказывают…

Микульян: Все произошло в Загребе. Нас нашли на местном ипподроме. Первый мой фильм, где я снялся как статист, оказался итальянским. Началось с того, что итальянцам понадобились лошади. Точнее, лошади-то у них были, а вот хороших ездоков не было. Тогда они собрали нас, 10-12 загребских парней, и спросили, умеем ли мы хорошо ездить верхом? Мы сказали — да. Тогда нам объявили, что в кадре мы станем всадниками. Так все и началось в 1959 году. Я имею в виду итало-франко-югославский фильм «Аустерлиц» (Austerlitz) с Жаном Марэ и Клаудией Кардинале. Дальше пошли итальянские картины: «Ужас варваров» (Il terrore dei barbari, 1959), «Похищение сабинянок» (Il ratto delle sabine, 1961), «Юлий Цезарь» (Giulio Cesare il conquistatore delle Gallie, 1962), «Самсон против тирана» (La furia di Ercole, 1962), «Тарас Бульба» (Taras Bulba, il cosacco, 1963) и еще несколько итальянских исторических фильмов. В основном, мы изображали воинов или солдат, которые мчались верхом.

В 1962 году в Югославию приехали немцы — снимать Карла Мая. С того момента мы стали работать не только как статисты в массовке, но и как каскадеры.

Кнежевич: Ты забыл еще упомянуть наш фильм «Невесинское ружье» (Nevesinjska puška, 1963). Вот там у нас тоже было много работы. (* Лука Кнежевич имеет в виду известный в свое время югославский исторический фильм Жики Митровича, рассказывающий о Боснийском восстании против власти турок в 1875 году — Прим. Big Chief )

Микульян: Да. А Медар еще и Тараса Бульбу играл в одноименном фильме. Правда, верхом ездить поначалу совсем не умел. Для него была приготовлена специально отобранная лошадь и индивидуально сделанное седло.

Кнежевич: Стоит вспомнить еще и «Непокорённый город» (Nepokoreni grad)… (* Этот телефильм, несколько серий которого были посвящены событиям в Загребе в начале Второй мировой войны, сняли для югославского телевидения в 1981 году. — Прим. Big Chief )

Микульян (смеётся и показывает на коллегу): Были и другие фильмы. Он лучше меня помнит все эти названия.

Микульян: У меня первым был «Сокровище Серебряного озера» (Der Schatz im Silbersee, 1962). Лука в нем не участвовал. Параллельно он снимался в ленте про Геракла. Понятно, что он не мог быть в двух разных местах одновременно. Первый вестерн Луки по романам Мая — «Виннету II» (Winnetou II, 1964).

Микульян: Для меня… Хм, наверное, это… все же «Среди коршунов». Подчеркиваю, для меня. Сейчас поясню — почему. Режиссером ленты был Альфред Форер и, по моему мнению, он обладал большей хваткой, нежели Харальд Райнль. Он многое полностью перестроил. Требовал больше профессионализма от нас, каскадеров. И если мы что-то делали хорошо, он всегда находил время похвалить нас лично. Харальд Райнль относился к этому совсем по-другому. Райнль часто общался с нами через ассистентов, а Форер — нет, тот всегда хотел все знать сам.

Кнежевич: У меня есть фото, где он вместе с нами внимательно осматривает всё в кабине машиниста перед началом съёмок. А рядом с ним Стипе Делич. (* Речь идёт о сцене нападения на поезд из фильма «Верная Рука — друг индейцев» (Old Surehand, 1965). Стипе Делич — ассистент Форера и директор съёмок со стороны «Ядран-фильма». — Прим. Big Chief )