Беседы с Гойко Митичем. Часть 4

03.01.2016 | Гойко Митич, ИНТЕРВЬЮ / ПЕРСОНЫ | 3 коммент. | Автор:

Четвертая, заключительная часть нашей беседы с Гойко Митичем (см. Часть 1, Часть 2, Часть 3 ) снова посвящена «индейским фильмам» гэдээровской студии ДЕФА.

 

Часть 4-я. «Индейские фильмы» студии ДЕФА (продолжение)

Гойко Митич в вестерне «Апачи» (1973) / в нашем прокате с сентября 1974 года

– Скажите, откуда возникла сама идея снять фильм «След Сокола»?

Первый наш фильм был по роману Лизелотты Вельскопф-Генрих, второй – по роману Фенимора Купера, а потом, начиная со «Следа Сокола», — с подачи коллеги Хельмута Шрайбера, — доктор Гюнтер Карл сам развил тему и начал писать такие истории. И по ним можно было снимать фильмы! Вообще, история с горами Блэк-Хилс для меня очень интересна. Блэк-Хилс передали индейцам в качестве резервации. Так называемый договор 1868 года, подписанный в форте Ларами, гарантировал им эти земли. Но как только там нашли золото, туда хлынули потоки белых, жаждущих обогатиться. Это как раз тема фильма «След Сокола». Поначалу индейцы не были враждебно настроены к золотоискателям, сильного напряжения в отношениях не ощущалось. Но потом, когда белые стали специально убивать бизонов, — а это исторически доказано, — и почти всех их уничтожили, индейцам стало все ясно. К тому же белые часто расстреливали бизонов шутки ради. «Нет бизонов – нет и индейцев!» Это была тема, и, конечно, мы попытались за нее взяться.

– После дилогии о Соколе, «Смертельной ошибки» и «Оцеолы» появился «Текумзе»…

Текумсе был для меня одним из величайших индейцев. Это фантастическая идея – основать индейский город, как у белых! Если бы ему это до конца удалось, то, возможно, многие события имели бы другие последствия. Сегодня едва ли можно представить, что рядом с белыми существует настоящий индейский город. Если бы это было так, сегодняшняя Америка выглядела бы по-другому. Может они и не стали бы бомбить Ирак, Ливию или еще кого-нибудь… Когда США бомбили Ирак, я в одном интервью прокомментировал это так: еще не все «индейцы» в мире попали в резервации. Ничего не изменилось с тех времен.

Гойко Митич в вестерне «Текумзе» (1972) / в нашем прокате с июля 1973 года

– К сожалению, современный мир далек от совершенства. Кстати, в создании сценария «Текумзе» принимал участие и актер Рольф Рёмер…

Да, Рольф Рёмер вместе с драматургом Вольфгангом Эбелингом написал сценарий. Это тоже была оригинальная история. И он сам хотел сыграть в этом фильме. Не знаю, возможно, некоторые зрители хотели бы, чтобы у Текумзе был немного другой партнер. Но он все сделал очень хорошо, по-настоящему вжился в роль.

– Поговаривали, что Рольф был влюблен в «индейские фильмы»…

Рольф Рёмер и его супруга Аннекатрин Бюргер на обложке старого журнала NBI
Рольф Рёмер и его супруга Аннекатрин Бюргер снялись вместе в фильме «Текумзе»
/ обложка старого журнала NBI

Многие коллеги поначалу не хотели никаких «индейцев». Но эти фильмы неожиданно стали популярными, зритель их очень хорошо принял. Тогда уже и многие режиссеры студии ДЕФА захотели снимать что-то подобное. Ну, вот, Рольф тоже решил написать сценарий… В фильме «Текумзе» моей партнершей была и его жена.

– Вы имеете в виду Аннекатрин Бюргер?

Да, в фильме есть запоминающаяся сцена нашего прощания. Очень поэтично, с прекрасными текстами. «Я как речной камень, который оторвало от скалы и прибило к твоему берегу…» В моих словах было много о невозможности дальнейших отношений и обозначалась позиция индейца… Музыка… Это было очень красиво. Кстати, в фильме я снимался с собственными волосами. Вообще, такое было всего два раза: в «Текумзе», и в «Оцеоле». Ну, сегодня я тоже со своими (смеется)

– А как Ваши волосы чувствовали себя на Кубе?

Съемки «Оцеолы» на Кубе были напряженными. Тропический климат, повышенная влажность. Волосы у меня постоянно вились или ложились волнами, что не очень-то подходило для индейца. Каждое утро гример вытягивал их горячими ножницами. Приходилось терпеть этот долгий процесс. Еле выдерживал не только я, но и мои волосы. Едва закончились съемки, я тотчас состриг все, что можно. А потом я сказал себе: «Никогда больше!»

Гойко Митич в вестерне «Оцеола» (1971) / в нашем прокате с октября 1973 года

– В Апачах» и «Ульзане» Вы выступили соавтором сценария. Как это произошло?

С режиссером Готтфридом Кольдитцем, который снял эти картины, мы раньше уже работали над фильмом «След Сокола». После «Сокола» было несколько фильмов с другими режиссерами. Однако «индейская» тема постепенно начала выдыхаться. Встал вопрос – что же делать дальше? И вот мы по этому поводу снова встретились с Кольдитцем. И он мне говорит: «Давай-ка опять поработаем вместе, сделаем интересный сценарий. Поедем на юг. Есть серьезная тема про апачей!» Он имел в виду кровавые события в мексиканском городке Санта-Рита. Позже этот сюжет стал явной параллелью к событиям в Соуэто (расстрел демонстрации учащихся в пригороде Йоханнесбурга в 1976 году). Нас буквально манила к себе земля апачей. Жара, пески, пыль… Очень любопытно с точки зрения картинки и внешнего антуража. Примечательная деталь, в образе апача я выглядел совершенно по-другому, нежели Виннету из экранизаций Карла Мая. Понятно, что апач из Аризоны, одетый как Виннету в кожаный костюм, смотрелся бы очень странно. Да, внешне это красиво, но не достоверно. Мы придавали большое значение исторической точности. Поэтому даже природные мотивы, которые мы искали для фильма «Апачи», мы смогли найти в Румынии и под Самаркандом в Узбекистане. Там горы отбрасывали большие тени, а скачущие лошади оставляли позади себя высокие столбы пыли. Там все было по-настоящему! Оставалось на переднем плане перед камерой поставить пару кактусов – и всё… вот вам и Нью-Мексико. Чуть позже в тех же местах сняли следующий фильм «Ульзана».

Милан Бели и Гойко Митич в вестерне «Апачи» (1973)

– В «Апачах» главного злодея Джонсона играл сербский актер Милан Бели. Как он оказался в фильме?

Гойко Митич и Милан Бели в Белграде
Милан Бели и Гойко Митич в Белграде
/ Фото © Boris Trenkel, SUPERillu

Вот как раз тогда, когда мы вместе с Готтфридом Кольдитцем закончили сценарий, мы стали обсуждать, кто бы мог сыграть моего главного противника. Так случилось, что в этот момент Милан Бели находился в Берлине, и я попросил Кольдитца обратить на него внимание. Милана как актера Кольдитц знал не очень хорошо, поэтому я привел его на встречу сам. Мы сели, выпили кофе. Кольдитц и Бели перекинулись взглядами, но режиссер так ничего и не сказал о цели нашей встречи. Я, естественно, тоже молчу, потому что нет ничего хуже – сделать человеку предложение, из которого потом может ничего не получиться. Дальше мы отправились к Кольдитцу домой. Снова посиделки, снова кофе… С нами уже и его супруга… Опять идут разговоры на отвлеченные темы. В какой-то момент Кольдитц, наконец, объявляет Милану, что мы, собственно, будем снимать фильм и делаем ему предложение. Наш собеседник поначалу даже не знал, что ответить. Хотя он тогда был не уверен в успехе, с ролью Милан справился отлично, очень интересно воплотив образ на экране. А Кольдитц позже сказал мне, что как только его увидел, сразу подумал: «Ну, конечно, это Джонсон!»

– А как у него дела сегодня?

В прошлом году мы виделись с Миланом в Белграде. Была съемочная группа с телевидения. Я заходил к нему домой, и мы отлично провели время. Он постарел, округлился, но, говорит, что борется с лишним весом…

– В «Апачах» Вас привязывают к дереву и жестоко истязают кнутом. Как удалось так правдоподобно снять эту сцену?

Да, этот Джонсон сделал мне очень больно (смеется). Задача у нас состояла в том, чтобы сыграть сцену как можно реалистичнее. И я должен был сыграть ее именно так. Ясно, что индейцы не имеют права показывать, что чувствуют боль, но при этом зрителю должно быть видно, что мне очень больно. Эти ощущения на экране выдает только мимика на лице Ульзаны. В остальном моя реакция почти не выражена. Конечно, можно было бы и вскрикивать, но все же с мимикой было правдоподобнее. Я должен был выстоять до конца (улыбается). Он мог бы меня по-настоящему ударить, но мы решили, что мимика здесь лучше подходит. Скажем, вот, актеру нужно достоверно сыграть подвыпившего человека. Что он делает? Кто-то пытается изображать пьяного, говоря заплетающимся языком. Но в жизни пьяный делает все, чтобы скрыть свое состояние для окружающих. Он останавливается, пытается держаться прямо, но его обязательно выдают какие-то мелочи. Вот эти мелочи и надо показывать. То же самое и в сцене с кнутом.

Гойко Митич в вестерне «Апачи» (1973)

– А что Вы скажете об исполнителе роли Старого Наны – румынском актере Коле Рэуту?

Мы по-настоящему дружили. Коля Рэуту был не прочь хорошо поесть и выпить. Куда бы мы с ним не заходили, он тотчас заказывал красное вино. Я – нет. У него во время съемок в Румынии и потом в ГДР с собой всегда была гигантская емкость, полная красного вина. Вино очень качественное, настоящее крестьянское, из бочки. Да, Коля Рэуту был потрясающим человеком. Любил шутки. Мы с ним много общались, потому что он очень хорошо говорил по-русски.

– Его настоящее имя Николай Рутковский. У него русские и молдавские корни…

Да, он родился в Молдавии. Со Старым Наной мы общались по-русски. Я-то румынский не знаю, а он не говорил по-немецки. И когда я разговаривал с Дорелом Якобеску или с другими румынскими актерами, он всегда мне переводил. Так что, пока мы снимали фильмы про апачей, Коля Рэуту всегда был моим переводчиком.

Гойко Митич, Милан Бели и Коля Рэуту в вестерне «Апачи» (1973)

– А кулисы мексиканского городка Санта-Рита были построены в Узбекистане или в Румынии?

В Румынии. Область называется Добруджа, недалеко от границы с Молдавией. Широкое такое открытое пространство. Кстати, Сагуаро (пустыня в начале фильма, по которой ехали люди Джонсона с фургоном) мы тоже снимали там, в Румынии. Когда возводили декорации Санта-Рита, вокруг часто собирались туристы. Да и потом они тоже приходили. Как-то раз стояли мы там с кинооператором и обсуждали будущую сцену. Подошла какая-то женщина с фотоаппаратом. «Извините, не могли бы вы немного отойти в сторону. Я очень хочу сфотографировать эту древнюю церковь». Да, кулисы были так добротно построены, что ни у кого и сомнения не возникало, что это какие-то декорации.

– К сожалению, у нас почти не остается времени, но, хотя бы несколько слов о Рольфе Хоппе.

Рольф Хоппе и Гойко Митич
Рольф Хоппе и Гойко Митич
/ Фото © Boris Trenkel, SUPERillu

Рольф Хоппе… Мы с ним и сейчас добрые приятели. Кое-кто из кинозрителей раньше думал, что мы враги и в жизни, не только на экране. На самом деле у нас отличное взаимопонимание. Часто созваниваемся, и по возможности рады увидеться. Я всегда был поражен тем, что Рольф тогда на съемках всегда отказывался от дублера. Он неплохо держался в седле и все прыжки и кульбиты с конем делал сам. Даже мне, спортсмену, не все давалось легко, но Рольф… ведь он тогда весил довольно много… он все делал сам! Это было удивительно! Вообще, он обожал лошадей. В то время много занимался с ними. Мне всегда очень приятно с ним работать.

– Дорогой Гойко, последний вопрос: а не пора ли написать книгу воспоминаний?

Знаешь, я всегда себя очень корю за то, что ничего никуда и никогда не записывал, не вёл никаких дневников. Хотя событий и интересных встреч в моей жизни было великое множество, у меня почему-то никогда на это не было времени. К сожалению, многое, как сейчас говорят, стерлось с моего «жесткого диска». Книга воспоминаний уже выходила. Ее сделал один журналист на основе моих интервью и долгих бесед. Я не хотел никакой книги, но как-то всё быстро закрутилось. Я даже не успел его остановить, как книга уже вышла… Там есть интересные фотографии из моего архива. Но в этой книге всего лишь малая часть того, что можно было бы рассказать. Я периодически получаю новые предложения от издателей, но всем говорю «нет». Сейчас очень много таких книг. Почти каждый актер на закате своей жизни пишет что-то о себе. Если самому писать подобную книгу, там должно быть много личного. Но ведь это личное принадлежит только мне, а не кому-то другому. Это такая маленькая шкатулка, она на замке, и принадлежит она только мне. Что сделано, то сделано…

– Огромное спасибо Вам за такой подробный и интересный рассказ!

Беседу вёл , 11.10.2015

 

ЧИТАЙТЕ НАЧАЛО

Ноя 13

Беседы с Гойко Митичем. Часть 1

Гойко МитичИНТЕРВЬЮ / ПЕРСОНЫ

В первой части нашего долгого разговора мы поговорим с Гойко Митичем о популярности, об актерской профессии, о музыке, коснемся и индейской мудрости...

Ноя 22

Беседы с Гойко Митичем. Часть 2

Гойко МитичИНТЕРВЬЮ / ПЕРСОНЫ

Во второй части нашего долгого разговора Гойко Митич расскажет о старых западногерманских экранизациях Карла Мая, а также о съемках новой версии «Виннету».

Дек 26

Беседы с Гойко Митичем. Часть 3

Гойко МитичИНТЕРВЬЮ / ПЕРСОНЫ

В третьей части нашего долгого разговора Гойко Митич расскажет об «индейских фильмах» гэдээровской студии ДЕФА, которые сделали его фантастически популярным.


*** © Winnetou.Ru При полной или частичной перепечатке материалов ссылка (гиперссылка) обязательна

ДЕЛИТЕСЬ С ДРУЗЬЯМИ



КОММЕНТАРИИ: 3


  • Творец Творец 10.03.2016 в 14:59 | Ответить

    Апачи — этот фильм я впервые увидел в нашем сельском клубе. С первых же минут фильма меня потрясла мелодия сопровождавшая титры на экране, я бредил ею, как мог так и запомнил её героический мотив, с музыкальным слухом у меня всегда был порядок, мычал её себе под нос не знаю сколько лет, она всегда со мной. Интрига заключается в том, что оказывается эту музыку исполнял советский вокально-инструментальный ансамбль » Поющие гитары » пользовавшийся необыкновенной популярностью в начале 1970-х годов и название музыки » Апачи «. Видимо студия Союзмультфильм на которой озвучивали многие вестерны вставила эту музыку в нашем прокате. Позже на волне популярности дельцы наладили выпуск маленьких гибких грампластинок с этой мелодией, записи с ужасными шумами, но до боли знакомыми ритмами «Апачи «. Покупали, что делать. Разочарование настигло позже когда вновь привезли фильм в наш клуб, я с нетерпение ждал начала чтобы вновь услышать мелодию и окунуться в атмосферу приключений и вдруг…вместо неё зазвучала иная, так сказать режиссёрская версия, с невзрачной мелодией. Мне до сих пор досадно, что та мелодия не сопровождает больше этот фильм. Я иногда убавлял звук в начале фильма и параллельно включал » Поющие гитары». Восторг ! Сам фильм мне тоже понравился. Интересно то, что Коля Рэуту очень похож на моего одноклассника, его тоже зовут Николай, скромный человек, за плечами служба в Афганистане.


    1. Big Chief Big Chief 10.03.2016 в 16:17 | Ответить

      Любопытно. Никогда не видел фильма в сопровождении той знаменитой мелодии в исполнении «Поющих гитар». Они играли эту композицию «Апачи» с 1969 года. Группа The Shadows исполняла ее еще раньше, а, вообще, сама тема родилась в 1954 году после выхода на экраны американского вестерна «Апач» с Бертом Ланкастером в главной роли. Трудно сказать, с чего вдруг ее могли включить для сопровождения титров гэдээровского фильма… И что это была за прокатная версия?

      Кстати, оригинальная мелодия Хозаллы к фильму тоже весьма неплоха. Я даже жалел в свое время, почему немцы не взяли ее во второй фильм — в «Ульзану».


  • Творец Творец 12.03.2016 в 20:42 | Ответить

    Можно предположить, что таким образом » Поющие гитары » пытались заработать денежку на прокате мелодии в фильме. Ободзинский в » Золото Маккенны » спел песню, наша версия слов мне больше нравится чем оригинальная, но там мелодия совпадала и я уверен Ободзинский на этом не плохо заработал, а потом ещё на множестве концертов где его всегда просили её спеть.



ОСТАВИТЬ КОММЕНТАРИЙ